文/韩浩月
 在每年不计其数的电影产量中，灾难片仅占极少数，这是因为拍摄灾难片不仅需要大量的资金支持，而且要冒观众不买帐的风险。现实题材的灾难片难拍，因为要真实地还原灾难现场是相当麻烦的事情，幻想题材的灾难片还好些，借助日新月异电脑技术的帮助，电影已经可以生动地制造出灾难到来时的逼真场景，比如《水啸雾都》，它在英国放映时，就曾引来民众的恐慌，以至于英国环境署不得不出面辟谣，影片所述情形不可能出现。

 但英国人真的就此放心了么？环保意识现在已经渗透到欧美大多数民众内心，每次灾难片公映，总会引起一场和影片反响相当的大讨论，《龙卷风》、《世界末日》、《后天》、《我是传奇》……莫不如此，在走出影院之外，人们内心的恐慌，总需要专家出面用乐观的消息给予安抚，所谓的乐观消息，其实就是强化环保概念。所以，一部好的灾难片，也是一部好的环保宣传片。

 抵挡和封锁是灾难片中的官方领袖们常用的危机处理方式。《水啸雾都》中，泰晤士水闸就被政府副首相当作消弭民众恐慌情绪的郑重“承诺”，但总有些人知道这座钢铁闸门在什么样的情况下会脆若薄饼不堪一击。水闸的首席设计师罗伯和妻子以及父亲，他们便是少数知道真相的一家人。当洪峰还有3个小时到达伦敦，他们别无选择，家庭亲情必须让步于民众利益合，有人牺牲才能够扭转大局。

 罗伯的父亲莱纳德作出了担当牺牲者的抉择。为了减少人员伤亡，政府下达炸毁大坝的命令，罗伯一家只有10分钟的时间打开水闸才能保住大坝，深爱儿子的莱纳德潜入了水下，用尽最后一丝力气成功将水闸打开，滚滚洪流隐藏的巨大破坏力被释放掉了，莱纳德拯救了整个城市，也让一直对他心怀芥蒂的儿子悔悟不已——《水啸雾都》就是这么一个好莱坞模式十分明显的电影，有点俗套，但也有令人看了欲罢不能的吸引力。

 莱纳德让我想起《我是传奇》中的男主角罗伯特，后者为了让幸存下来的母子安全离开病毒区，为其他人送去可以拯救生命的血清，而选择了拉开雷管和被感染的怪物同归于尽。而莱纳德呢？扑在他身上的不是怪物，却是比怪物更可怕的洪水。在灾难片里，只有个体的死才能换来集体的生，可以理解，影片出于价值观、票房和口碑等诸多方面的考虑，才会不舍放弃对个人英雄主义的塑造。但如果放到现实中呢？

 现实中的灾难远不是电影作品中那样，可以虚构和想象，想一想以往发生的真实例子，便会知道个人的力量是多么渺小，而要真正走出灾难，还是要凭借人与人之间的相互搀扶，对抗灾难，集体才是最值得信赖的力量。至于灾难片所说的故事，权且将之当作一个警示吧——真实的灾难，离我们很远也很近。